[1] Сравнение размеров
Соотношение размеров является наиболее ценным элементом среди формообразующих элементов и может практически определять взаимосвязь между образностью и гармонией. Разница в размерах невелика, что дает людям ощущение сдержанности и нежности. Разница в размерах велика, что дает людям более отчетливые и сильные ощущения.
[2] Контраст между светом и тенью
Контрастные утверждения, такие как Инь и Ян, позитивное и негативное, день и ночь и т. д., могут заставить людей почувствовать взаимосвязь света и тени в повседневной жизни. Новорожденные малыши поначалу могут только визуально различать свет и темноту. Хотя животные, такие как коровы и собаки, могут просто распознавать черное и белое, они не могут легко определить цветность или оттенок. Отсюда следует, что свет и тьма (черное и белое) являются наиболее фундаментальными элементами восприятия цвета.
[3] Сравнение толщины и крупности
Чем жирнее шрифт, тем он мужественнее. Если он представляет моду и женщин, то обычно выражается маленькими иероглифами. Если количество тонких символов увеличивается, количество толстых символов следует уменьшить. Такое сочетание выглядит ярче.
[4] Контраст между кривыми и прямыми линиями.
Изгибы очень нежные и успокаивающие. Прямые линии полны ощущения твердости и резкости и очень мужественны. В природе все они соответствующим образом смешаны. Обычно мы не уделяем особого внимания такого рода отношениям. Однако когда кривые или прямые линии подчеркивают определенную форму, мы производим глубокое впечатление и развиваем соответствующие эмоции. Поэтому, чтобы усилить впечатление от кривой, мы часто используем несколько прямых линий, чтобы подчеркнуть ее. Можно также сказать, что небольшое количество прямых линий сделает кривую более привлекательной-.
[V] Контраст текстуры
В повседневной жизни обычных людей, возможно, редко можно услышать термин «фактура», но в сфере искусства фактура является очень важным элементом формообразования. Например, ощущение расслабления, гладкости, влажности и т. д. — все это описания текстуры. Таким образом, текстура не только выражает эмоции, но и интегрируется с ними.
Когда мы наблюдаем работы художника и тому подобное, мы часто обращаем внимание на цвет и композицию картины. Фактически фактура – главный фактор, определяющий стиль работы. Хотя цвет или объект могут меняться, текстура как основа тесно связана с сущностью художника, и ее нелегко изменить. Если человек посторонний, то этот момент легко упустить из виду. На самом деле, это важнейший фундаментальный элемент, а также самое мощное влияние на эмоции.
[6] Сравнение позиций
Размещение определенных предметов по обе стороны картины может не только подчеркнуть, но и создать контраст. В верхнем, нижнем, левом, правом и диагональном углах изображения есть потенциальные точки силы. Размещая фотографии, крупные заголовки или логотипы, знаки и т. д. в этих точках силы, можно выявить скрытую силу. Следовательно, размещение отдельных формирующих элементов в потенциально противоположных позициях может выявить контраст и создать компактное изображение.
[7] Контраст между Мастером и Рабом
Как и в сценографии, когда в макетировании понятны взаимоотношения между главными героями и второстепенными ролями, психология зрителя успокаивается. Явным признаком подхода «главный-подчиненный» является очень ортодоксальный метод композиции, который дает людям чувство безопасности. Если отношения между ними неоднозначны, это оставит людей в растерянности. Напротив, если главный герой будет слишком силен, он потеряет динамичность и превратится в пошлую картину.
Главный герой драмы сразу узнаваем всеми. Если макет также может показать, кто является главным героем, это позволит читателям лучше понять содержание. Таким образом, наличие отношений «главный-подчиненный» является основным условием конфигурации проекта.
[8] Контраст между движением и неподвижностью
Начало истории всегда имеет начало, объяснение, трансформацию и результат. Во дворе также есть рокарии, пруды, растения, водопады и т. д., дополняющие друг друга. Точно так же с точки зрения дизайна и конфигурации есть также интенсивные динамичные и тихие части.
Форма диффузии или потока называется «движением». Формы, увеличенные по горизонтали или вертикали, называются «статическими». Поместите эти два в противоположные положения так, чтобы «подвижная» часть занимала большую площадь.
«Тихая» секция занимает небольшую площадь и оставляет вокруг себя соответствующее пустое пространство, чтобы подчеркнуть ее независимость. Такое расположение обычно используется для размещения ключевых точек в четырех углах изображения. Поэтому, хотя «тихая» часть занимает лишь небольшую площадь, в ней чувствуется сильное ощущение присутствия.
[9] Множественные сравнения
Существуют также различные контрасты, такие как кривые и прямые линии, вертикаль и горизонталь, острые и тупые углы. Если вышеупомянутые различные контрасты и эти элементы дополнительно объединить и сопоставить, можно создать картину с богатыми вариациями.
[10] Возникновение и получение
Все пространство макета динамично благодаря различным силам, которые, в свою очередь, управляют пространством. Генерация динамических форм и принятие другой формы, охватывающей такую динамику, дополняют друг друга, делая пространственные изменения более яркими.
Когда мы строим альпинарий, мы уделяем большое внимание выходу водного потока, потому что выход водного потока является отправной точкой движения, и от него будет зависеть весь сад. Когда дело доходит до композиции макета, принцип тот же. Начальная точка и точка приема будут повторяться и координироваться друг с другом. Чем больше расстояние между ними, тем значительнее эффект. Более того, можно использовать два конца изображения. Однако особое внимание следует уделять балансу между отправной точкой и точкой приема. Должны быть соответствующие изменения в силе. Если одна сторона слишком слаба, она не сможет вызвать резонанс.
[11] Карта и земля
Когда свет и тень меняются местами, отношения между фигурой и землей изменятся друг с другом. Обычно печатные материалы печатаются точками на белой бумаге. Белый лист называется «землей», а черные символы — «диаграммами». Напротив, иногда на черной бумаге печатается эффект перевернутых белых символов. На данный момент черный фон — это земля, а белые символы — фигуры. Это феномен черно-белого преобразования.
[12] Баланс
При ходьбе и ударе ногой по большому камню тело потеряет равновесие и упадет. В это время вполне естественно быстро вытянуть одну руку или ногу, чтобы сохранить равновесие тела. Согласно этому естественному принципу, если мы изменим положение каждой части хорошего оригинального произведения, а затем сравним и проанализируем его с оригинальным произведением, будет очень легко понять принцип композиции чувства баланса.
[13] Симметрия
Форма, которая начинается из одной точки и расширяется одновременно влево и вправо, называется лево-правосимметричной формой и имеет английское название «symmetry». Применяя принцип симметрии, можно разработать сложные состояния, такие как формы вихрей.
В повседневной жизни действительно существует много симметричных вещей, таких как расположение статуй Будды или расположение святилищ в японских святилищах и т. д. Симметрия может раскрыть-качественный и стилизованный образ.
[14] Подчеркните
В макете одного стиля, если внести соответствующие изменения, не затрагивая стиль, будет произведен эффект подчеркивания. Акцент ломает монотонность макета, делая его ярким, ярким и полным вариаций. Например, если макет состоит только из текста, он выглядит довольно скучно. Но если добавить иллюстрации или фотографии, это будет похоже на камешек, брошенный в спокойную водную гладь, создающий одну за другой рябь.
[15] Пропорция
Характерной чертой греческого искусства является «золотое сечение». При проектировании длины, ширины, высоты зданий, а также формы и положения колонн, если говорить о «золотом сечении», можно создать уникальный архитектурный стиль Греции, а также создать визуальный эффект стабильности и умеренного напряжения. Такие пропорции, как соотношение длины, ширины, площади и т. д., могут выполнять ту же функцию, что и другие элементы формирования, и выражать превосходные образы. Поэтому очень важно использовать правильные пропорции.
[16] Чувство ритма
Когда фигуры, имеющие общее впечатление, располагаются неоднократно, возникает чувство ритма. Не обязательно использовать вещи одной формы; пока они оставляют сильное впечатление, это нормально. Три или четыре повторения могут создать расслабленное чувство ритма. Иногда простое использование отличительной формы дважды может создать ощущение ритма.
[17] Центр тяжести слева и справа.
В восприятии людей существует тонкая разница между левыми и правыми. Потому что в правом нижнем углу есть особенно привлекательное место. При рассмотрении баланса между левыми и правыми ключевым вопросом становится то, как обращаться с этим местом.
Направление человеческого взгляда с правого верхнего угла на левый нижний относительно естественно. При компоновке текста оставьте нижний правый угол пустым для заголовка и иллюстрации, чтобы создать очень естественный поток. Если его перевернуть, он потеряет баланс и будет выглядеть неестественно. Это чувство баланса в левом и правом направлениях может быть в некоторой степени связано с тем, что люди-владеют правой рукой!
[18] Центростремительная и диффузионная.
В наших эмоциях мы всегда осознаем центральную часть вещей. Хотя мы смотрим на вещи довольно равнодушно, в глубине души нам всегда хочется исследовать их центральные части, как будто только так мы можем чувствовать себя в безопасности. В этом состоит центростремительный эффект зрения. Вообще говоря, центростремительная форма кажется мягкой и является наиболее предпочтительным подходом, но она имеет тенденцию становиться обыденной. Центробежную компоновку можно рассматривать как разновидность диффузионного типа. Типичный пример современной и диффузной планировки.
[19] Скорость Прыжка
В макетировании размер заголовка должен определяться исходя из содержания. Отношение заголовка к размеру статьи называется коэффициентом перехода. Чем выше скорость прыжка, тем живее макет. Чем ниже скорость перехода, тем выше стиль макета. По этому масштабу очень легко судить об эффекте планировки. После того, как размер шрифта заголовка и этой статьи определен, необходимо также учитывать соотношение пропорций между ними. Дальнейшая корректировка также является предметом серьезного изучения.
[20] Единство и гармония
Если чрезмерно подчеркнуть контрастные отношения, отвести слишком много места или добавить слишком много формирующих элементов, картину легко сделать хаотичной. Чтобы примирить это явление, лучше всего добавить некоторые общие формообразующие элементы, чтобы создать общий стиль картины и придать ей ощущение общего единства и гармонии.
Многократное использование объектов одной и той же формы может создать ощущение гармонии в макете. Если вещи одинаковой формы расположены вместе, может возникнуть ощущение непрерывности. Когда они используются в сочетании, они могут создать единый и гармоничный эффект.
[21] Провода
Путеводный маршрут, который создается на макете в соответствии с направлением того, что видят глаза, или направлением, указанным объектом, называется проводником. Создавая композиции, дизайнеры часто используют провода, чтобы сделать общую картину более-привлекательной.
[22] Образы формы
В общей форме макета четырехугольная-угловая пластина (угловая пластина) используется в качестве стандартной формы, а все остальные формы считаются вариациями. Все четыре угла угловой пластины расположены под прямым углом, что дает людям ощущение равномерности и сдержанности выражений. Другие деформации представляют собой самые разнообразные проявления. Например, треугольник с острым углом производит резкое и отчетливое впечатление. Почти круглая форма дает ощущение мягкости и слабости.
Одна и та же кривая может иметь разные выражения. Например, круг, нарисованный правильно и упорядоченно, и круг, нарисованный инструментом, имеют твердую текстуру, а круг, нарисованный от руки, обладает красотой плавной круговой кривой.
[23] Горизонтальная линия
В сумерках горизонт сливается с заходящим солнцем, а на рассвете из-за горизонта поднимается яркое утреннее солнце. Горизонтальная линия дает людям ощущение стабильности и спокойствия. Будь то начало или конец чего-либо, горизонтальная линия всегда представляет собой фиксированный момент тишины.
[24] Вертикальная линия
Ощущение движения вертикальных линий прямо противоположно ощущению движения горизонтальных линий. Вертикальные линии представляют собой динамическую силу расширения вверх, неся в себе образ строгости и рациональности, делая планировку спокойной, но отчетливой. Если необоснованно подчеркнуть вертикальность, она станет холодной и жесткой, и людям будет трудно приблизиться.
Контраст между вертикальными и горизонтальными линиями может сделать их характеры более яркими. Это не только создает ощущение компактности картины, но и позволяет избежать возникновения холодности и скованности. Они дополняют сильные и слабые стороны друг друга, делая планировку более завершенной.
[25] Солнечный день, пасмурный день
При взгляде на яркие сцены снаружи из темной пещеры фигуры внутри пещеры всегда изображаются только контурами, в то время как пейзаж снаружи необходимо тщательно прорисовывать. Это делается для того, чтобы одновременно уловить повседневную ситуацию и ненормальный свет и тень, открывая невероятное пространство.
Нормальное состояние светотени называется «солнечным днем», а противоположная ситуация — «пасмурным днем». При формировании макета, используя это соотношение светотени между солнечными и пасмурными днями, можно изобразить новые образы с разными ощущениями в повседневной жизни.
[26] Пустое место
Быстрый стиль речи подходит для ночных выпусков новостей, но не для того, чтобы быть конферансье. Причина в том, что в каждом предложении слишком мало пустого места. Когда дело доходит до дизайна макета, проблема пустого пространства также очень важна. Даже для одной и той же фотографии и одного и того же предложения будет сложно представить истинное изображение из-за пустого места. Независимо от того, насколько хорош баланс макета или насколько красива статья, читатели уже дали ей оценку, просто взглянув на пустое место на странице.
[27] Коэффициент компоновки
На дизайнерском документе область макета, используемая в этой статье, называется размером страницы, а соотношение размера страницы ко всей площади страницы называется соотношением сторон. Количество пустого пространства оказывает решающее влияние на впечатление от макета. Если добавить больше пустого пространства, это улучшит стиль и стабилизирует макет. Меньше пустого пространства даст людям ощущение живости. При разработке макета журнала с большим количеством информации использование слишком большого количества пустого пространства явно не подходит.
