Цветовой режим графики должен быть CMYK или оттенки серого.
2. Если в цветном изображении требуется большая область чисто черного фона, рекомендуется использовать K:100,C:30. Такой черный цвет при печати будет ярче, чем одноцветный-черный. В то же время наличие синей пластины может компенсировать неточность печати на черной пластине. Разумеется, это значение не является фиксированным. Однажды я сделал двусторонний-плакат и использовал K:100 и C:80. Это произошло потому, что площадь была слишком большой, а печатная машина работала быстро, что затрудняло закрепление цветов. Поэтому значения были соответственно увеличены. Кроме того, если на всем изображении присутствуют узоры теплых-тонов с растушеванными краями или прозрачностью теплых-тонов и т. д., значения на этом этапе следует отрегулировать в соответствии с фактическими основными теплыми тонами. Например, К:100, М:60, Я:70. Переходные части таких узоров очень удобные и не такие странные, как при К:100. Это явление может наблюдать каждый посредством эксперимента в ФОТОШОПЕ.
3. На разноцветных узорах отражаются белые символы или тонкие белые линии. Выбирая шрифт (или толщину линий), будьте осторожны и не используйте слишком тонкие шрифты, такие как Fangsong или Xiyuan. Вместо этого попробуйте использовать шрифты с четкими линиями, такие как Heiti или Lishu, чтобы избежать возможности неточной регистрации номера и нечеткого текста или линий.
4. При изготовлении небольших бирок и других изделий, требующих прессования и перфорации коробок, важно учитывать, что внешняя рамка не должна быть максимально спроектирована. Потому что, если в процессе прокатки коробки произойдет хотя бы небольшое отклонение в положении пластины, это приведет к тому, что одна сторона будет больше другой.
5. При проектировании печати на газетной и офсетной бумаге важно учитывать, что и газетная, и офсетная бумага потребляют много краски. Поэтому, помимо уделения внимания количеству ячеек при создании пленки, необходимо также соответствующим образом уменьшить цветность во время производства. Например, при создании черновика газеты, если вам нужно увидеть шкалу серого 30, во время производства установите шкалу серого примерно на 24. Таким образом, при печати на несколько серой газетной бумаге фактический эффект эквивалентен шкале серого 30. (Двойная) Офсетная бумага белее газетной. Регулировка цветности может быть ниже, чем при обычной медной печати, и выше, чем у газетных черновиков. Конкретная регулировка зависит от опыта и ощущений.
Различные процессы, связанные с печатью, чрезвычайно многочисленны, и их невозможно перечислить по отдельности. На данный момент те, о которых я могу думать, относительно склонны к ошибкам. Надеюсь, специалисты и опытные друзья смогут их исправить и дополнить.
Друзьям, новичкам в индустрии, я все же хочу сказать несколько слов. Не задавайте сразу вопросы о любых возникающих проблемах. Сначала разберитесь сами, чтобы увидеть, в чем проблема. Вы можете поискать на соответствующих сайтах по дизайну и полиграфии. Кроме того, поддерживайте частые контакты с соседними сторонами (типографскими фабриками, компаниями,-производящими пластины, компаниями, занимающимися струйной печатью, компаниями,-производящими карты и т. д.), чтобы понять ход процесса, требования к процессам, производительность оборудования и т. д. Опыт накапливается, а не путем чтения книг или простого прослушивания других. Если вы не вмешаетесь, это всегда будет пустыми разговорами на бумаге и совершенно бесполезными.
