История человеческой живописи сопровождала почти каждый этап человеческого существования. От случайного рисования до аранжировки, то есть осознания композиции. В «Шести принципах» живописи, предложенных Се Хэ, художником династии Южная Ци, понятие «рабочее положение» относится к композиции. Включает ли слово «операция» мышление? Анализ, исследование? Ряд умственной деятельности, такой как размышление и обдумывание. «Позиция» относится не только к расположению объектов на картине, но также включает в себя общую структуру и планировку всей картины. Художник династии Тан Чжан Яньюань сказал: «Управление позицией является ключом к живописи». Очевидно, что композиция – очень важная техника. Художник пяти династий Цзин Хао и художник династии Сун Фань Куан приняли «панорамную» композицию. Ма Юань из династии Южная Сун? Ся GUI и другие приняли композицию «углового стиля», заслужив тем самым репутацию «золотых краев и серебряных углов». Состав Восьми Великих Горцев в основном имеет круглую форму. Пань Тяньшоу, напротив, предпочитает квадратные композиции. В китайской живописи есть две основные характеристики композиции: во-первых, она подчеркивает творческий принцип подчинения формы содержанию; Во-вторых, оно отражает диалектический закон разнообразия и единства. Исследования композиции постоянно развивались усилиями поколений художников.
Выше был рассмотрен обзор развития исследований состава как внутри страны, так и за рубежом. Теперь я расскажу, как применить принципы изучения композиции в дизайне макета.
Симметричная композиция
Является ли преимущество симметричной композиции торжественностью? Он стабилен, но его недостатком является то, что при неправильном использовании он может легко произвести на людей впечатление жесткости. Ворота площади Тяньаньмэнь симметричны с каждой стороны, с одними главными воротами посередине и двумя симметричными воротами с каждой стороны главных ворот. Как бы вы себя чувствовали, если бы с одной стороны было двое, а с другой — один? В центре большого двора известной китайской семьи находится центральный зал. По обеим сторонам зала развешаны транспаранты или куплеты. Как бы вы себя чувствовали, если бы у одной стороны они есть, а у другой нет? Это явно не торжественно? Нестабильный. Человеческое тело симметрично и сбалансировано, но если модель во время фотосъемки стоит прямо и имеет прямые конечности, это выглядит некрасиво. Видно, что симметричный дизайн следует использовать уместно. Например, при оформлении официальных и торжественных статей, а также при оформлении куплетов для фестивальных газет и периодических изданий более уместен симметричный дизайн.
Сбалансированный состав
Сбалансированный состав является наиболее применимым и часто используемым методом. Например, если большая фотография размещена в правом нижнем углу макета газеты, что делает ее довольно тяжелой, то нам следует подумать о том, чтобы переместить ее с левой стороны. Разве это не так же просто, как разместить фотографию в левом нижнем углу? Разве это не было бы жесткой симметрией? Вы можете разместить его в левом нижнем углу. Если правый нижний угол представляет собой большую горизонтальную фотографию, то лучше разместить вертикальную в левом нижнем углу, а лучше поменьше. Было бы лучше иметь фотографию посередине, чтобы повторить это. Помимо фотографии, которая может регулировать макет, также должен быть заголовок колонки, предназначенный для колонки (называемый заголовком газеты)? Хвостовой цветок? Основной заголовок и т. д. Можно ли размещать фотографии рядом с основным заголовком? Иллюстрация. В заключение следует отметить, что следует достичь визуального баланса, а не абсолютного среднего значения.
Золотые края и серебряные углы
Ма Юань из династии Южная Сун? Пейзажные картины Ся Гюй и других используют композицию «углового стиля», что делает изображения неземными, элегантными и полными очарования. Использование углов в макетировании также очень распространено, будь то открытие заголовков или размещение изображений? Стол? Дизайн декоративных линий и тому подобного пользуется репутацией «золотых краев и серебряных углов», поэтому следует уделять пристальное внимание дизайну краев и углов и не проявлять небрежности.
Как нам правильно спроектировать «золотую границу и серебряный угол»? Это неотделимо от нанесения точек, линий и поверхностей. В китайской живописи нет недостатка в мастерах использования точек, линий и поверхностей. Мы учитываем эти три фактора при разработке макета. Заголовок, хвостовой цветок и ЛОГОТИП можно рассматривать как точки. Возьмите за линию волну, ряд маленьких букв и ряд маленьких цветочков; Относитесь к фотографиям, иллюстрациям или даже отдельному фрагменту текста как к фасаду. Создавайте интересные композиции и комбинации, чтобы создать красивый макет.
Дизайн в стиле рамы-
Конструкция в рамочном-стиле похожа на шкаф с несколькими-отсеками; сначала он создает рамку, а затем размещает вещи. Отсеки с несколькими-отсеками бывают различных форм: горизонтальные и вертикальные, широкие и узкие, даже изогнутые и прямые, квадратные и круглые. Предметы, размещенные там, тоже самые разные. Компоновка проектируемой нами рамной конструкции также должна быть разнообразной, как сетка из нескольких-отсеков, чтобы не быть жесткой. Если нет особых требований.
«Относитесь к белому как к черному»
Пустота китайской живописи не означает, что в ней ничего нет, напротив, она богата содержанием.
Нарисуйте структуру китайских иероглифов.
Китайские иероглифы с верхней и нижней структурой, например «чжи»; Те, которые имеют верхнюю, среднюю и нижнюю структуру, например главы; Те, у кого есть левая и правая структуры, подобны лесам. Те, у которых левая-средняя-правая структура, например колеи; Есть такие, у которых верх поменьше, а низ побольше, как показано у вас; Некоторые из них больше вверху и меньше внизу, как броня. Некоторые из них больше слева и меньше справа, как показано здесь. Некоторые из них меньше слева и больше справа, как показано на рисунке. У символа с левой-правой структурой одна сторона также имеет структуру вверх и вниз или вверх, середину и низ, например «цин» и «чжан». В некоторых местах встречаются различные формы, например левая-правая структура и так далее. Все это предоставляет справочные материалы для проектирования макетов. Макет журнала с двумя столбцами имеет лево-правую структуру символов, а три колонки — лево-центральную-правую структуру символов. Почему персонажи разделены на три части? Можно ли его разделить на пять или даже больше частей? Это было бы слишком хаотично. По той же причине слишком большое количество колонок в журнале также не способствует чтению. Опираясь на форму буквы «А», мы можем создать обложку или рекламную страницу с большой фотографией вверху и текстом внизу, который больше вверху и меньше внизу. Давайте возьмем структуру иероглифа «Чжан» в качестве примера для создания дизайна. Иероглиф «Чжан» представляет собой левую-правую структуру, а его правая половина – верхнюю-среднюю-нижнюю структуру. Мы можем имитировать его правую сторону, чтобы оформить основной заголовок, подзаголовок, предисловие и т. д., а справа разместить набор фотографий. Точно так же можно использовать структуру шрифтов для создания множества творческих идей, а также использовать иностранные языки для создания хороших идей. Я не буду здесь приводить больше примеров.
Графический дизайн в Европе и Америке уже достаточно зрелый. В Японии, где также используются квадратные символы, существует свой набор теорий, придерживающихся слова «гармония», то есть дизайн должен быть круглым и гармоничным. В настоящее время в нашей стране не существует уникальной концепции дизайна. Позволю себе определить его как «поэтический». Это поэтическое качество не просто: «Водопад падает на три тысячи футов прямо вниз, как если бы Млечный Путь упал с девятого неба». «Одинокий дым поднимается прямо в бескрайней пустыне, а заходящее солнце кружится над длинной рекой». «Две иволги поют среди зеленых ив, а ряд белых цапель взлетает в голубое небо. Эти количественные и осязаемые занятия представляют собой более широкую поэтическую сферу. Давайте работать вместе!
