Знание дизайна цветной полиграфии.

В полиграфическом дизайне три основных цвета чернил смешиваются в разных пропорциях для получения желаемых значений тона цветового спектра. Правильная и сбалансированная плотность трех основных цветов на носителе напрямую зависит от дизайнера полиграфии. Хотя операторы полиграфического дизайна могут измерять и устанавливать плотность чернил только в ограниченном диапазоне, эти диапазоны плотности могут помочь им получить широкий диапазон цветов надпечаточных чернил для быстрой цифровой печати, независимо от того, являются ли чернила прозрачными или чисто-белая подложка. В полиграфическом дизайне мы можем легко найти эти диапазоны плотности в различных соответствующих публикациях, например, в стандартах FIRST и SWOP.
В дизайне печати диапазон плотности чернил, указанный в инструкциях, может использоваться для любой последовательности наложения чернил, а именно YMC, YCM, CMY, CYM, MCY или MYC. Но в полиграфическом дизайне каждая последовательность дает один и тот же цвет? На самом деле это не так.
Даже если плотность твердого материала контролируется по абсолютному значению, каждая последовательность надпечаток в печатном дизайне будет давать разные цвета надпечатки: красный, зеленый и синий, поскольку каждый печатный дизайн имеет свои собственные свойства формулы печатной краски, такие как непрозрачность чернил, которая влияет на степень покрытия. Следовательно, поверхностная энергия слоя высыхающей пленки чернил, напечатанных первыми, будет влиять на характеристики адгезии влажных красок, напечатанных позже.
Укрывающая способность желтого пигмента плохая, тогда как у пурпурного и голубого пигментов хорошая. Однако поверхностная энергия желтых пигментных чернил высока.
Первым шагом в управлении цветом в полиграфическом дизайне является определение наилучшей последовательности наложения чернил и баланса плотности, который может обеспечить широкий цветовой диапазон.
Ассоциация GATF много лет назад разработала простую шестиугольную цветовую диаграмму, чтобы визуализировать пропорции различных цветов. Ареометр может измерять отклонение оттенка
Используйте оттенки серого и цвета наложения, чтобы показать качество цветов и сравнить их с тремя основными цветами.
Например, на шестиугольной цветовой диаграмме три угла, которые не примыкают друг к другу, представляют собой идеальные основные цвета чернил (YMC), остальные три угла — это составные цвета наложения (RGB), а центр шестиугольника — нейтральный цвет.
(От белого до серого и черного). Чем насыщеннее цвет чернил, тем ближе он к каждому углу и тем дальше от нейтрального цвета.
Когда цвета печати и составные цвета фактического печатного дизайна распределены на шестиугольной цветовой диаграмме, отображаются плотность, цветовая разница и значения шкалы серого трех основных цветов чернил (CMY) и составных цветов (RGB).
Поскольку чернила не идеальны, распределенные шестиугольники (неправильные) не будут того же размера, что и вся идеальная шестиугольная карта цветов, но их можно использовать для оптимизации печати. Поэтому,
Используя метод GAFT для отображения информации о трех основных цветах и ​​составных цветах в полиграфическом дизайне посредством неравномерного шестиугольного распределения, можно достичь наилучшей плотности и последовательности надпечатки.
Размер области цветового покрытия измеряется для определения общих цветовых характеристик чернил и интенсивности контрастности цвета печатного дизайна. Конечно, чем больше площадь, тем лучше.
Другие значения плотности также могут быть распределены как часть последовательности измерений при дизайне печати, например значения плотности 25% точек, 505 точек и 755 точек для цветов.
Если распределение этих других значений тона концентрированное, это указывает на то, что дизайн печати находится под контролем. И наоборот, если распространение не сконцентрировано, это говорит о том, что дизайн полиграфии потерял контроль и необходимо внести необходимые коррективы.